曾怡馨，親愛的上海灘小姐：彩紅靚女，2015，絨布、相紙、假珠鑽，77x62cm。 水彩 相較於對地景的直觀揭示，此作更聚焦於布幕掀起後的「視覺縫隙」。畫面中，被風揭起的簾幕與栗喉蜂虎的動態交錯，隱喻歷史記憶並非完整的敘事，而是由碎片與留白構成的連續體，在虛實之間建立了一種非線性的時間感。這不僅是對島嶼生態的記錄，更是一種關於「邊界」的哲學思考：在人造與自然、遮蔽與顯露的邊緣，生命如何自處？創作者在此不再試圖定義完整的島嶼風景，而是透過這些破碎的瞬間，捕捉那份存在於歷史褶皺中，既不安定卻又極其堅韌的生命力。一場關於感知邊界的探索，在縫隙中重構我們對土地的認知。

相較於對地景的直觀揭示，此作更聚焦於布幕掀起後的「視覺縫隙」。畫面中，被風揭起的簾幕與栗喉蜂虎的動態交錯，隱喻歷史記憶並非完整的敘事，而是由碎片與留白構成的連續體，在虛實之間建立了一種非線性的時間感。這不僅是對島嶼生態的記錄，更是一種關於「邊界」的哲學思考：在人造與自然、遮蔽與顯露的邊緣，生命如何自處？創作者在此不再試圖定義完整的島嶼風景，而是透過這些破碎的瞬間，捕捉那份存在於歷史褶皺中，既不安定卻又極其堅韌的生命力。一場關於感知邊界的探索，在縫隙中重構我們對土地的認知。

" the story follows a demonologist who hires an antique book dealer to find a copy of "The Nine Gates to the Kingdom of Shadows

The theme is called Sakya and it is originated from Buddhism ancestor Sakyamuni

The reason why those tragedies happen because of human’s tenacity and endless desire

Employing techniques such as manual layering

曾怡馨，親愛的上海灘小姐：彩紅靚女，2015，絨布、相紙、假珠鑽，77x62cm。 水彩 相較於對地景的直觀揭示，此作更聚焦於布幕掀起後的「視覺縫隙」。畫面中，被風揭起的簾幕與栗喉蜂虎的動態交錯，隱喻歷史記憶並非完整的敘事，而是由碎片與留白構成的連續體，在虛實之間建立了一種非線性的時間感。這不僅是對島嶼生態的記錄，更是一種關於「邊界」的哲學思考：在人造與自然、遮蔽與顯露的邊緣，生命如何自處？創作者在此不再試圖定義完整的島嶼風景，而是透過這些破碎的瞬間，捕捉那份存在於歷史褶皺中，既不安定卻又極其堅韌的生命力。一場關於感知邊界的探索，在縫隙中重構我們對土地的認知。(camp) info@1874artgallery. com